语言是思维的编码。我们很难思考那些难以描述的想法。

而粗略、混乱、空白的语言常常阻碍我们的沟通和思考。

“棕色”

这应该是汉语（和英语）最常见的捣乱语言了。

什么是棕色？它是怎样的明度、怎样的色相？纯度？

有高高低低的明度、从紫到黄的色相、饱和/不饱和的饱和度，看起来都叫“棕”。

所以当我们问，“XX是怎样的颜色”，回答就“棕”的时候，那说了可真等于没说......

还是练习看清，它是怎样的色相，它大概有多暗/亮？它有多鲜艳？

就这样准确地找到我们想涂的那一个（几个）颜色。

金属色

“金色”、“银色”、“铜色”，这些也都不是颜色。

看清颜色会发现，金色似乎只是略偏橙的黄色而已。

“铜色”似乎只是不鲜艳的红橙而已。

反过来值得我们思考的是，我们为什么觉得这些颜色就是金属？我们怎么就觉得金属是这样的？

这其中关于世界和我们认知的原理才是涂出“金属色”的方法。而在《光、明度、材质、“NMM”》，我们会简单地探讨。

“冷色”“暖色”

确实有一大堆颜色看起来感觉“冷”：

而另一堆仿佛“暖”。

“冷”“暖”色这种语言说起来确实方便，但我们不要被这种思维的模式绑缚。

稍微深究，每两个颜色之间都有更冷/更暖的感觉。

反过来讲，更冷/更暖只存在于两个颜色的比较。

是冷色！vs是暖色！的边界也根本不存在。谁能说下面的颜色是冷的还是暖的？

再深究，最冷最冷的颜色是什么？其实也不存在... 我们总能找到比“最冷”更冷的情况。

比如低饱和度的蓝、绿蓝、蓝紫，够冷吧？仍然能有画家把这个颜色画得感觉够暖。

同理，有无数种比“暖”更暖的思路/理论，更红橙热烈 vs. 更黄更阳光 vs. 更白 光更多，所以说最暖的暖色也不存在.... 真理只在生活和我们对作品的思考中。